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中原科学幻想再启程——访董仁威

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董仁威
世界华人科幻协会和全球华语科幻星云奖创始人之一,世界华人科幻协会监事长,中国科普作家协会荣誉理事。

中国科幻文学并不是简单地只有一两种风格或写法,在题材、创作追求方面,2018年的中国作家作品所呈现出的多元化程度远远超越普通读者的想象。

日前,深圳商报记者获悉,为展示华语科幻文化成果,助推中国科幻走向世界,由新华网、壹天文化、时光幻象和重庆市渝中区政府主办,重庆重百商社电器、国美和清大紫育协办的2018科幻高峰论坛暨第九届全球华语科幻星云奖颁奖典礼将于11月3日在重庆拉开帷幕。

记者:刘慈欣《三体》获得雨果奖,是否可以看作是中国科幻文学发展的一个分界线?

传统纸媒小说

全球华语科幻星云奖是全球华语科幻文学的最高奖项,旨在世界范围内发掘、评选和奖励优秀的华语科幻作家、作品、出版机构等。本次活动邀请了刘慈欣、王晋康、吴岩、姚海军、董仁威、黄海、何夕、陈楸帆、江波、夏笳等80余位华语科幻界的著名华人科幻作家和科幻活动家,与科幻爱好者直抒胸臆、激荡思想。

董仁威:这是中国科幻走向世界的一个分界线,所以,科幻界许多人都在讨论《三体》之后的中国科幻。今年9月10日-11日,"第七届全球华语科幻星云奖嘉年华暨颁奖典礼"将在北京举办,主题词便是"中国科幻再出发",意味着《三体》之后,中国科幻将抱团出发,迈向集体走向世界。

2018年中国科幻短篇小说创作最大的亮点,是刘慈欣短篇小说《黄金原野》在国内出版。《黄金原野》讲述了一场太空事故后,“黄金原野号”飞船突破第三宇宙速度,面临再也无法返回地球的困境。爱丽丝是飞船上惟一一名宇航员,她将冬眠整整20年以等待救援。故事中的营救屡败屡战,最终,当救援队终于登上飞船找到爱丽丝,隐藏在深处的更多真相被缓缓揭开。在采访中谈及这部小说的创作灵感时,刘慈欣坦言,他不满上世纪60年代以来人类对太空探索步伐的减慢。他真正期待的是,科幻小说能重新唤起人们对星空新世界的探索热情。

全球华语科幻星云奖是2010年由董仁威、姚海军、吴岩、刘慈欣、韩松、王晋康、何夕为核心的海内外华人科幻作家和科幻活动家创办。创办以来,以其专业性、透明性、公正性,赢得了越来越高的公信力,逐步成为与美国星云奖、日本星云赏比肩的国际性奖项,刘慈欣的《三体》、郝景芳的《北京折叠》,在获得世界科幻协会雨果奖之前,均获得过全球华语科幻星云奖。

不过,从科幻史的角度出发,我并不认为《三体》的走红是中国科幻发展的一个历史性的分界线。

怎样让科幻小说带上中国味道,是多年来中国作家一直致力的创作目标。从上世纪80年代叶永烈、童恩正、郑文光开始,到当今的诸多作家,一直在为此努力。与刘慈欣的前瞻、童恩正的回望不同,作家梁清散把自己的眼光集中在不远不近的一个时段上。他的几部小说都有意把场景放在晚清这个中国现代性发生的时代,新作《济南的风筝》就是这样的作品。跟之前的《新新日报馆》类似,这也是一个蒸汽朋克类作品。小说以侦探故事为线索,从清末的大爆炸案开始写起,发现那个年代中国人已经开始了探索宇宙的“载人风筝”实验。

通过全球华语科幻星云奖,向中国和世界推出了中国当代科幻的四大天王、中国科幻新生代代表作家刘慈欣、王晋康、韩松、何夕,中国当代科幻更新代旗手陈楸帆、江波,代表作家郝景芳、夏笳、宝树、程婧波、墨熊、阿缺、张冉,新锐科幻作家顾适、萧星寒、吴霜,少儿科幻作家杨鹏、超侠、马传思、陆杨、赵华等上百名从60后、70后到80后、90后、95后的中国科幻作家。

我也一直不赞成这种说法,就是刘慈欣一个人把中国科幻推向世界。这种说法是不全面的。刘慈欣确实有很重大的作用和功劳,但和他齐步走的有一批人,不少作品正在逐步走向世界,只不过他先走了一步,打好了基础,后面会跟着几十个人的队伍。郝景芳不是已入围雨果奖了吗?

但是,上面两个作品的体量还相对较小。更厚重的作品当推韩松的长篇小说《亡灵》,这部作品是作者“医疗三部曲”的最后一部,延续了《医院》《驱魔》两部的风格和主题,继续把生死问题推向极致。阅读韩松的作品需要一定的时间,要适应他的行文风格:语言的迷离和吊诡、情节的多种可能性、忽左忽右的叙事路线,都需要在阅读中逐渐体会。用这样的方式,韩松展现了他对世界的认知和对当代社会的认知,凸显了他对现实发展的担忧——我们生活在一个科幻的世界之中,中国的现实比科幻更科幻,这些都是韩松创作背后的世界观设定。

第九届全球华语科幻星云奖评奖活动,以中国科幻更新代旗手陈楸帆、江波为首的组委会,代替了前八届以60后科幻人为核心的组委会,实现了中国科幻共同体核心团队的新老交替。在新一代中国科幻领军人物、组委会主席陈楸帆的主持下,引入国际科幻大奖评奖机制,进一步完善了评奖办法,使其公开、透明,公正性、公信力进一步提高。获奖作品经过专业机构提名、业内人士推举、专家评委会评选,评出了华语长、中、短篇科幻小说及少儿科幻短篇及中长篇小说金奖,将在11月3日下午举行的颁奖典礼上揭晓。

这个队伍和美国比起来小,但在中国是不小的。中国科幻在1983年有一个高潮,包括郑文光、叶永烈、童恩正、萧建亨、刘兴诗、金涛、王晓达、魏雅华等一批人。当时的科幻作家也不过几十个人。现在的作家也是以几十个人为主的,而且我们现在更接近世界。

如果说韩松撑起了科幻小说软性接触社会、接触人文的一极,那么刘洋的作品《火星孤儿》则撑起了硬科技如何击碎现实之梦的另一极。没有文字的恍惚,没有情节的多义,《火星孤儿》单刀直入。故事的开始,是人们关注的日常话题:高考。为什么某一所学校有这么高的升学率?在无限延伸的时间和做不完的练习之外,是不是有什么独特的新颖教育技术正在被他们研发?近藤高中一下子成为了全中国人关注的焦点。随着故事的探索式进入,令人惊讶的真相逐渐被揭开。原来,这所高中采用的,是一种所谓的感官剥夺式学习法。这样的名字已经会让你体味到一些可质疑的地方,它必定是以牺牲人们的某些健康心理作为代价的。但是别急,跟刘慈欣一样(刘洋也确实被认为是具有刘慈欣硬科幻创意风格的作家之一),刘洋并没有把故事停留在简单的批判位置上。因为在整个故事的结尾,人类遇到了整体性的巨大灾难。此时,故事中的一切,又发生了逆转。阅读刘洋的作品,你无法不想到刘慈欣的《乡村教师》和《中国太阳》。新古典主义科幻在中国仍然不断前进,确实令人欣慰。

此次盛会的主题是:新科幻,出东方。全球华语科幻星云奖创始人之一董仁威说:“第九届全球华语科幻星云奖颁奖典礼适逢世界科幻200周年诞辰。回顾东西方科幻文学经历的路程,我们发现,诞生于西方的科幻文学这种舶来品传入东方、传入中国后,东方作家用了一百多年时间,特别是中国作家,在改革开放40年间的努力,传承东方文明,融入中国文化,创造出具有中国特色的新科幻。日出东方,昨天,老舍、郑文光、童恩正、叶永烈,《猫城记》《飞向人马座》《珊瑚岛上的死光》《小灵通漫游未来》,风靡全中国;今天,刘慈欣的《三体》、郝景芳的《北京折叠》、陈楸帆的《荒潮》等等,打开了西方的大门,东方科幻深厚的文化底蕴、磅礴气势,震撼了西方,美国、英国、德国、法国、意大利、西班牙争相出版《三体》《荒潮》。东方科幻正以不可阻挡之势,席卷全球。正是:昔梦想,学欧美;新科幻,出东方。西方诞生的科幻文学,在东方发扬光大,结出丰硕的成果。”

记者:能不能请您介绍一下国内科幻作家的发展,包括他们创作发展的脉络?

我们曾经反复强调,中国科幻文学并不是简单地只有一两种风格或写法,在题材、创作追求方面,2018年的中国作家作品所呈现出的多元化程度远远超越普通读者的想象。赵垒的《傀儡城之荆轲刺秦》,是将今天东北大地异化成新赛博朋克都市的一种想象。当30年后的义体人与人工智能开始跟我们争夺工作岗位,当社会气氛瞬间变得异常紧张,当主角受雇调查政法委员被刺,当未来的各方势力卷入利益漩涡,赛博朋克故事背后的困境恰似当前我们面对的问题。科幻本土化不是简单的义体人在煎饼摊吃煎饼,更多的还是社会本体中挥之不去的根本矛盾。邢立达的《御龙记》讲述恐龙的复活和它们跟人类的共存。作者本人是有成就的古生物专家,小说的每个细节经得住推敲。白伯欢的《战略级天使》是连载于网络的异能系小说。故事发生在架空的社会,异能者融入我们中间。小说的世界观与文字的独特质感很值得关注。刘宇昆的《蒲公英王朝》2018年发行了中文版。这部小说的引进,让人们逐渐了解这位雨果奖、星云奖双奖得主的长篇小说写作风格。而小说将“楚汉争霸”故事投入了一个全新时空的做法,令人耳目一新。

本次盛会还将举办2018科幻高峰论坛,11月3日上午,浙江大学生命科学研究院教授王立铭、创新工场CTO王咏刚、腾讯AILab自然语言处理中心专家研究员宋彦博士等将从生命、人工智能、自然语言处理等多个角度进行主题演讲,并参与圆桌对话,共同探讨科幻产业的发展历程与后人类时代为我们人类带来的希望和挑战。

董仁威:好的。其实中国科幻很久之前就已经走向世界了。这位被世界所认可的作家是郑文光。我从1979年开始就对他进行不间断的追踪采访,直至他去世。郑文光写了很多具有世界水准的优秀小说,比如《地球的镜像》《大洋深处》《战神的后裔》等,被国外大量翻译。美、日电台曾对他作专题报道,许多外国人也来当他的研究生。20世纪80年代,中国出了一批非常优秀的科幻作家,从郑永光到童恩正、刘兴诗、肖建亨、叶永烈、金涛、王晓达、魏雅华等,有几十个。经过十多年沉寂,在20世纪90年代末又出现了一批有影响力的科幻作家,被理论界称为新生代科幻作家。我非常冒昧地封了新生代的“四大天王”。第一个是刘慈欣,我称他为“中国当代科幻第一人”,第二个是韩松,他的科幻小说文学性很高,他的长篇科幻小说《红色海洋》是一部具有世界水准的科幻小说。第三个是王晋康,他年纪比较大,但他是新生代科幻作家的领头羊。他从给儿子讲科幻故事开始,不受前辈科幻作家的影响,创立了“核心科幻”流派,独领风骚十余年。第四个是何夕,我也写过他的评传,称他是“中国当代言情科幻第一人”。当年他写《爱别离》,在《科幻世界》发表连载时,成百万的科幻迷一期接一期看,跟着主人公哭,跟着主人公笑。他写的是宇宙背景下的爱情,非常动人。《光雾》中描述正反世界的一对恋人,两个永远不能相见的恋人,为了要相见,不惜一起毁灭。故事非常震撼人心。新生代科幻作家中,吴岩、潘海天、柳文扬、杨平、赵海虹、凌晨、北星、谭剑等也很出色。

2018年是科幻题材短篇小说集收获的年头。陈楸帆的《人生算法》是一部从多个方面讨论AI与人类关系的作品,部分内容十分震撼。灰狐的《鲸鱼航线》与《固体海洋》文笔流畅、画面感强,言语中时常透出一丝幽默。王侃瑜的《云雾2.2》、双翅目的《公鸡王子》、翼走的《追逐太阳的男人》、糖匪的《看见鲸鱼座的人》等,从不同方面透视中国人想象力在科技时代的走向,且风格都很独特。此外,2018年科幻题材短篇小说集中最有特色的系列,是杨庆祥主编的“青·科幻”丛书。该丛书收录张冉的《炸弹女孩》、宝树的《时间外史》、夏笳的《倾城一笑》、陈楸帆的《后人类时代》、江波的《宇宙尽头的书店》和飞氘的《四部半》。杨庆祥坦言,他是从整个中国文学的结构上来观察科幻文学的。换言之,科幻已经成为中国文学与文化结构的一个重要的组成部分。

第九届全球华语科幻星云奖入围作品名单

在新生代科幻作家的带动下,又陆续出现了一批更年青的科幻作家,我们称之为“更新代”。《科幻世界》主编姚海军以及中国科幻理论界学者吴岩不仅是新生代科幻作家,也是这批“更新代”及后起的新锐科幻作家的头。

少儿及青少年科幻小说方面,2018年也有不少相关出版物。这其中,马传思的《奇迹之夏》讲述了一个对山中转瞬即逝的光亮充满好奇的主人公,在一次低强度的地震中踏入时间缝隙,于是,历史跟现实、自然跟人类相互交织。“奇迹”般的夏天唤起了阿星对时间、空间和生命新的理解。彭绪洛的《宇宙冒险王》讲述2200年地球能源枯竭后,四位来自不同大陆的青年想通过收集宇宙大爆炸留下的能量碎片去补足能量的故事。董仁威、超侠主编的《中国当代少年科幻名人佳作丛书》,收录了刘慈欣《超新星纪元》、王晋康《少年闪电侠》、杨鹏《超时空少年》、超侠《奇奇怪怪历史大冒险之夏商周》、郑重《大海啸》和董仁威《分子手术刀》。这些作品多数是旧作品的新合集,同属于重新出版的还有吴岩的《心灵探险》《生死第六天》《引力的深渊》。北岛主编的“给孩子”系列2018年出版了刘慈欣和韩松编辑的《给孩子的科幻》,该书收集了两位作家推荐选拔的当代科幻小说15篇,其中中国作品占一半以上,覆盖作家的年龄段十分广泛。

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在这一批“80后”“90后”的新锐科幻作家中,我曾经列出"十大新锐科幻作家”,科幻界有人同意有的人不同意。我根据当前的情况,再一次列出至今还保持创作活力的中国十大新锐科幻作家,准备再一次接受质疑。这十名作家,我第一个推荐“核心科幻”流派新的旗手,上海的江波,他写作出版了长篇科幻小说《银河之心》三部曲。科幻作家韩松认为,将这“三部曲”放在雨果奖或星云奖的行列,也不为过。我还要特别推荐科幻现实主义的倡导者,更新代科幻作家的旗手,北京的陈楸帆,他的科幻小说文彩斐然,文学性强,很多作品译成外文在世界流行,是中国追逐雨果奖和星云奖的主力选手之一。此外,我还要重点推荐在英国权威学术刊物《自然》上发表科幻小说的陕西女作家夏笳(王瑶)、作品上了《人民文学》封面的四川女作家程婧波、入围雨果奖的女作家郝景芳、四川的女作家迟卉、写《三体》续集的宝树、北京的飞氘,以及张冉、阿缺。梁清散、墨熊、郑军、拉拉、萧星寒、平宗奇、李伍薫、狐习、李志伟、萧源、刘宇昆,在全球华语科幻圈内也是很优秀的科幻作家。

网络平台小说

《机器之门》江波

金沙国际唯一官网,记者:我之前查阅了很多介绍您的资料,但是我看完之后糊涂了,不知道怎样介绍您。我觉得“杂家”这个词也许概括会比较准确一些。好像什么都做,不仅仅是写科幻小说。

纸媒之外,2018年,网络科幻继续蓬勃发展。但由于我们视野和时间有限,无法对作品进行有效跟踪,因此不敢轻易评论。这里只选择一个侧面进行展现,即在新的一些评奖刺激下的作品井喷。例如,以打造科幻特色小镇而开始科幻作品孕育的“冷湖科幻奖”,2018年是第二届。冷湖镇位于青海沙丘,曾是我国重要的石油勘探基地。这里独特的地质风貌令当地人想到,必须用“火星小镇”为它命名。冷湖奖第一名得主是腾讯工程师王诺诺,关于他的作品《冷湖之夜》,王晋康在为其撰写的颁奖词中认为,“这是一篇如同舞台剧一般精致的小说,形形色色的人物,在刻意调度的单一场景中狭路相逢,极强的戏剧性如同洪水爆发。精心设计的细节或让人会心一笑,或让人颔首沉思。”“未来科幻大师”奖是由赛凡科幻空间发起的一个奖项,2018年是第七届。本届头奖颁给了慕明的《假手于人》。小说表现了科技如何改变一个手艺人的现状。老唐作为竹编手艺的传承者正面临多方压力:身体不如从前,无人继承事业,这时,留美归来的神经科学者通过技术建模保存了他的技艺,老唐也坦然迈入信息机器的时代。“故乡奥德赛”科幻春晚是科幻创新企业“未来事务管理局”的第三次年度征文。本年度应征作品达到50多篇,虽然作品风格各异,但必须围绕春节回家的主题。看过这些小说,就能明白《流浪地球》的春节回家故事,在科幻小说中并非多么独特的创意。

《宇宙涟漪中的孩子》谢云宁

董仁威:是呀,只要对社会有用,社会需要我做,我都做。不但是做科幻科普,我也当过工厂的技术副厂长,做过企业,很多行业我都干过。

产业状况扫描

《决战奇点》萧星寒

记者:那您大概是什么时候走上写作这条道路的?

整体来看,
2018年中国科幻产值呈现迅速上升趋势:原创产业势头迅猛,影视化改编作品增加、大型科幻文化相关活动举办、科幻小说走进校园等等,都促进了相关产业的蓬勃,在一定层面上反哺了传统文学出版物。根据南方科技大学科学与人类想象力研究中心统计,2018年仅上半年,科幻阅读市场年产值总和便已接近9亿元。传统出版物方面,图书整体码洋已经达到7.2亿元,较去年同期增长超过50%,与此同时,“读客”、《科幻世界》等机构出版的科幻系列销售码洋已追平甚至超过了2017年全年总额,期刊码洋近1300万元,较去年同期增加16%。同时,科幻影视也得到了较大发展。2018年5月,钱莉芳作品《天意》网剧在优酷独家播出,总点击量超过24亿。《颤抖吧,阿部》《镇魂》《端脑》等带有科幻元素的影视作品也取得了不俗成绩。此外,科幻教育作为一个新兴的产业形式正在逐渐涌动。中国科普作家协会、教育部中学校长培训中心、温州市教育局共同主办了“全国青少年科普科幻教育大会”,讨论了包括刘慈欣《带上她的眼睛》入选人教版七年级语文下册、高考全国卷III语文科目阅读《微纪元》等现象。

《爱丽丝没有回话》墨熊

董仁威:我是四川大学的生物系细胞学的研究生。1968年毕业的时候,分配没有对口。我被分配到一个工厂去工作,用不上我热爱的生物学知识了。我就想用笔来写吧,把我所知道的生物学知识传播给大家。1979年,我开始写科普著作,也写科幻小说。第一篇科幻小说发表在《科幻世界》杂志的前身《科学文艺》上,叫《分子手术刀》。

科幻协会的建立和主题活动的展开,已经成为科幻文化中重要的亚文化内容。目前,大部分中国高校都建立起了科幻协会,中学生科幻协会的建立也时有耳闻。协会以活动为主,将具有共同爱好的青年聚集起来,跟作家互动,举办征文活动,共同讨论科幻文学,对创新文化的发展起到了积极作用。由中国科协主办的第三届中国科幻大会、由四川省科协和《科幻世界》主办的银河奖颁奖大会、由世界华人科幻协会等举办的中国科幻星云奖颁奖大会、由未来事务管理局主办的亚太科幻大会等,都吸引了大量爱好者。

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记者:除了科幻之外,您还从事了哪些方面的创作呢?

科幻研究正在成为现当代文学、比较文学、外国文学等领域的新兴主题。例如,南方科技大学科学与人类想象力研究中心举办了“科技时代中国文学状况和科幻文学变革”学术研讨会,就当前世界科幻面临的状态和中国科幻的未来发展进行了深度讨论。会议参与者认为,面对当前国际范围内科幻文学跟现实之间的脱节问题,必须以更坦诚的态度去研究背后的规律,以促进变革的勇气推进这一领域的发展。

《怪物同学会》陈楸帆

董仁威:主要是科普,我写了86部科普作品,主要是写我熟悉的生物专业,如《生物工程趣谈》《破译生命密码》《转基因技术漫谈》《"人类在自然界中的位置"解读》等一系列生命科学方面的普及图书。第二类是科学家的传记文学,如《达尔文》《李时珍》,这些书辑入了《中外著名科学家的故事》丛书中,这套丛书获得了中国图书奖、冰心儿童图书奖,还被评为中国科协成立50周年以来最受读者欢迎的十部图书之一。我还写小说,出版了《花朝门》《狂人情书》这两部长篇小说。我什么都写,什么都没写好。

2018年中国科幻文学和文化的发展,是当代中国文化转型的一个重要组成部分。这一部分的蓬勃发展,也受到世界的关注。2018年,刘慈欣被克拉克基金会授予想象力服务社会大奖,陈楸帆的《荒潮》和宝树的《三体X:观想之宙》英文版在美国出版。意大利出版了陈楸帆、夏笳、刘宇昆等的作品。在美国圣何塞召开的世界科幻大会,中国参会者越来越多,主持的讨论会也越来越多。国际科幻领域已经把中国作家当成了最重要的参与者。

《人之岛》郝景芳

记者:那为什么始终不忘情科幻呢?