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【金沙国际唯一官网(金沙国际登录网址)】两宋绘画及传世作品真伪庋藏——美国耶鲁大学学术报告_艺术家资讯_雅昌新闻

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李公年《山水图》,绢本淡设色,纵130毫米,横48.4毫米。美利坚联邦合众国Prince顿高校油画馆内藏品。此轴为李氏独一传世文章,小编于上世纪90年间末与杨仁恺先生访谈U.S.,对该馆内藏品卷进行鉴赏。图中绘北方冬辰荒野清旷萧瑟之景,画幅上端山峦在浮云中难得叠起,山脚隐于暮霭之中,寒溪波折自远而近,滩岸苍崖古木疏林,通幅淡墨写景,清韵空旷,虚灵简远,为李氏传世之惟一真迹。李公年生卒年一无所知,北宋末年音乐大师,为西藏提点刑狱公事,是一人先生乐师,《宣和画谱》谓其:运笔立意,风格不下前辈,写四时之图,绘春为桃源,夏为欲雨,秋为归棹,冬为松雪,而所安顿者,甚有山水云烟余思。善写四时朝暮,抒写富有诗意之景趣。

现藏于上博的《潇湘图》长卷是北周米友仁传世小说之一,此图纸本水墨,纵七十七点五毫米,横二百六十九点五厘米,《墨缘汇观》称其“云山满卷,全用淡墨为之,稍加重墨点晕,一派濛浑之景,树木荒疏,其云气以淡墨细勾,山顶浮图,溪桥房屋,在隐显之间,超妙绝尘,失常点不清,宜称海内名卷”。此卷曾经项元汴、吴廷、董其昌、王永宁、安岐等人收藏,后入藏清内府,又经清末罗文彬、民国时代周鸿孙等人递藏。

米友仁《远岫青云图》,绢本水墨,纵24.7毫米,横28.6分米,日本奈良市立美术馆内藏品,小编于二零零一年做客该馆,获观此图,是图以显润笔墨表现云山树石,烟霭变幻,山色朦胧,米氏云山酣畅淋漓,山头不作横点,渴笔皴与她卷稍有两样。《画记》说:One plus画作,风气尚乃翁,点滴烟云,草草而成,而不失天真。此图水坡树石,云拥峰峦,笔饱水润,天际溟濛之境,可以称作米氏绝品。即使清人安岐惑疑。但未成公论,款识:元晖戏作。诗唐题九行四十一字,云:金华乙酉元宵前13日自新昌泛舟来赴朝参居番禺七宝山戏作小卷赋予廪收。下作画押,不可变识。

卷首有乾隆大帝等人的题签,引首附董邦达所绘大幅度云山图,后接董其昌题记,董氏言“宋人以此卷为今世第一,不虚耳”,褒扬备至。画心左上部有米友仁款“元晖戏作”,卷后拖纸有长篇自题,款“懒拙老人元晖”,后接北齐诸公题跋,共十二家,全卷宋人题跋总结八十二跋。在那之中,关怀、谢伋、韩浒、朱敦儒、温革、林仰、时佐各一跋,洪适、洪迈、朱熹、曾惇、曹筠、尤袤、袁说友、钱闻诗各题二跋,钱端礼题四跋,为传世宋人画卷中宋人题跋最多的一件小说。随后有明清张绅观款,后接金朝王彝长跋《潇湘图考》,细考南宋跋者毕生,惜已不全。之后玉田生题跋,言其为拉脱维亚里加张氏仲孚所藏,拖纸最末有近人陈宝琛跋语,别的,乾隆大帝在全卷亦有多处跋语。《潇湘图》流出清内府后,其间碰到兵祸,曾被埋于地下,水浸漫漶,画卷上可以知道平行的竖直状破损,画心部分进一层严重。

米氏传世小说《潇湘奇观图卷》,纸本,水墨,Hong Kong紫禁城博物院藏。无款后米氏长篇自题,署款并钤有朱文友仁印,薛羲、葛元喆、吴匏硕、贡师泰、邓宇志、董其昌等宋元明人题跋。《云山得意图》纸本,水墨,画无款,后有米氏自题十五行政公签名,有宋人曾觌,明人吴宽、娄孟坚,清人笪重光、高士奇等人跋。当中曾觌一跋原题米颠书法,后移此卷上,与此图非亲非故。新北紫禁城博物馆内藏品。《云山墨戏图》纸本,水墨,题款四行,署之晖书。巴黎紫禁城博物馆内藏品。《潇湘白云图》纸本,水墨,款元晖戏作。后幅自题四十六行,并钤友仁迭篆朱文件打字与印刷,又题十行,署懒拙老人元晖款,有谢伋、韩浒、钱端礼、洪适、曾惇、曹筠、洪迈、尤袤、钱闻诗、朱敦儒、朱熹、温革、林仰等宋人款识。另有令人沈石田、董其昌跋款及明初王彝大篆《潇湘图考》陈说宋人出处,已不全。此卷现藏于上博。《云山图》纸本水墨短卷,画无款,尾有宋人王介,元人鲜于枢、郭天锡,明人方勉、宋极等跋,并有元人陆友,清人梁清标收藏印。现流传United States。别的有一卷三寸高《云山袖卷》纸本,水墨,无款,有《黄氏淮东书院图籍》条印及董其昌跋。疑为《五洲烟雨图》而别载成卷。

先辈读书人对《潇湘图》的切磋相对少之又少,且不成类别。首先对《潇湘图》建议质询的,属收藏人董其昌,他虽在卷首题识中对此卷不惜溢美之词,在其收藏的另一幅米友仁《云山墨戏图》上却写道:“余收潇湘白云长图,宋元名公题咏甚富,玉田生以老年始觏为恨,余犹疑题咏虽真,似珠椟耳,神物或已飞去。”实际上,董其昌私自困惑《潇湘图》跋真而画伪,“似珠椟耳”。张珩先生对《潇湘图》也会有过意见,朱家溍先生在《黑米与One plus》一文中曾涉嫌:“张珩先生,以为此卷系黑莓真迹,惜已破损伤神,宋人题跋似为多个米卷的跋语裱在联合签名的。”检阅张珩其余文章,并未有见到对此画的亲力亲为阐释。别的,湖北我们衣若芬女士继续了董其昌的观点,感到卷后诸跋中杂有非本图之跋,画跋或并不是一体,米友仁原文或许已不真实,《潇湘图》完全部是儿孙裱接的结果。

米友仁(1072-1153卡塔尔南宋艺术家,一名伊仁,字元晖,晚号黄黄山谷赠古印元晖,懒拙道人,懒拙翁等别号,世称金立,崇宁七年(公元1104年State of Qatar其父为书法和绘画博士,徽宗召偏殿,进友仁作《楚山清晓图》,赐御书,画各轴,年友仁十七岁,米氏世袭乃翁画法,略变为新格,水墨横点,连点成片,构成烟云变幻,林泉幽壑,生意无穷,重申借物写心,崇尚清淡天真,运笔草草,自称墨戏,对子子孙孙影响比一点都不小,米氏精鉴赏,高宗每得名迹必命友仁识并题鉴。米元晖祖籍布尔萨,迁宿迁(今新疆卡塔尔定居润州(今福建衡阳卡塔尔。

《潇湘图》尚有相当的大的钻研空间,其画跋关系、印鉴归于、流传种类等都以值得斟酌的子题。本文拟从画、跋、印以至著录、版本等地点开首,初阶探析《潇湘图》诸难题,投石问路,以待方家。

赵伯驹《江山秋色图》绢本,纵55.6毫米,横324分米,无款,明初定为赵伯驹之作,明内府藏,后归清人梁清标,又旋归清高宗内府《石渠宝笈初编》著录,紫禁城博物院藏,徐邦达以为南陈大师佳构。赵氏擅山水、人物、花鸟各科,具备多地方的工夫,能与知识分子画境融土褐之法,自有安插,《图绘宝鉴》称其人物画精气神清润,能别状貌,惹人望而知其详也,其牡蛎马鬃山水那时候人赵希鹄评云:大约山水,初无金碧、水墨之分,要在匠心布置怎样尔。赵伯驹的匠心安顿确高人一等。南宋董其昌云:李昭道一派,传赵伯驹,赵伯骕,精工之极,又有斗志,后人仿之者,得其工而不能够得其雅。《画继》赵伯驹享寿不永故其神迹,传世绝少,紫禁城一卷未必真品。

一米氏风格与《潇湘图》

赵伯骕《万壑金阙图》绢本,古金色,纵27.2毫米,横135.2毫米。无款,后有赵吴兴题定为赵伯骕所作,香港紫禁城博物馆珍藏。虽为工整的黄葱山水图,但画卷充满了敦厚滋润的莘莘学生气息,展卷一轮博洛尼亚从万顷碧波中喷波而出,霞光辉映,海天一色。一派雄伟壮丽气象,勾染水纹,宛转流畅,无迟滞之弊,大气磅礴之势,群鹤翔集穿过云壑间,把赏者引向更奇特的岛屿仙境,山峦亘绵,苍松虬枝,水蜜桃欲燃,琼楼金阙,山的画法不勾概况,不皴阴阳,而以石绿横扫打底,再用横竖点苔积点成形,表示山上布满万松,复以青莲,墨笔润染,分出远近明晦,云光岚影,空蒙恍惚,花团锦簇,意境幽远,形似董北苑,、米元晖落茄云山画法,山坳曲径和山脚沙滩用重色,勾泥金,光辉耀目,金阙朱栏没骨法,间接勾金碧敷色而成,画面将勾勒、没骨、金碧、水墨、工笔、写意,单纯简洁体贴入微奇妙地融入,大变勾斫之法,在价值观高粱红山水中独出机杼,清人安岐《墨缘汇观》赞此卷:设色布景,全法大李新秀,笔法气韵,若董源,山势点苔,类小米,乃画苑中奇品,毕生仅见者。

《潇湘图》画心长近三米,一派烟云濛泷的潇湘景象,画深圳峦平远起伏,山巅耸现宝塔一座,山岔处有平桥一架,岸上隐现一众屋宇,树木荒废错落,全图笼罩在流动的雾气白云中,虚实相生。美术技法上,山峦或以淡墨落茄点画,或直接渲染而成,不见笔迹,树木生长多倚侧,枝干小前锋写出,部分用浓墨重申,树叶以淡墨落点;小乔屋宇仅细线勾形,未加着色;浮动的云气亦用淡墨小前锋勾勒,回环缱绻,整卷显示出疏朗清润的作风。画卷下部有留白,安岐解释此举是为幸免后世裁割:“下脚通长,留余纸寸许,不作笔墨防止裁割,其自郑重如此”。画幅左上有宋体“元晖戏作”四字本款,此款与卷后拖纸米友仁首跋皆未着时间,由于后接的古时候关注题跋在“泰安三年1月15日”,即一一三三年,此卷成画应在一一三四年或稍微往前,是时米友仁六12岁。

赵氏兄弟,伯驹,字千里,太祖赵九重七世孙,生卒年不可考,擅桃红山水,承大李将军一派。赵伯骕,字希远,伯驹胞弟,宋宗室,祖籍汴梁(今中华夏族民共和国河清华封卡塔尔国,南渡后居凉州(今中中原人民共和国湖南瓜亚基尔卡塔尔国官至和州防范使,《图绘宝鉴》评:善画山水人物,尤工于花禽,敷染轻盈,顿有生意。传世文章仅《万松金阙图》,描写临安百望山内外明代宫阙外景。称得上绝品。