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《人道之光—蒋兆和文献展》独特呈现,重温中国人物画巨擘

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由势象空间和中国嘉德国际拍卖有限公司联合主办,雅达书院和在艺APP协办的的蒋兆和文献展,9月2号在势象空间隆重举办。

春光明媚东风暖,劳动小歇读毛选。《学习毛主席著作》是蒋兆和最具时代特征的作品之一,创作于1961年。画中展现了一幅美丽、温馨的画面:微风吹动着嫩柳,农村女青年头上裹着白毛巾,长辫搭肩,身穿时尚的粉红色花上衣,手中有一本翻开的毛选。她的脸庞透着甜蜜与愉悦,是一幅理想化十足的作品。在创作这幅画的同时,蒋兆和还画了一幅作品《嫂心一条》,从同一个模特儿画出了截然不同的情绪表达,体现了理想与现实在画家心中的纵横交错。

9月2日至22日,人道之光蒋兆和文献展于势象空间举行。此次展览由中国嘉德国际拍卖有限公司与势象空间联合主办。十二幅博物馆级的精品力作以及一批珍贵的美术文献的公开,呈现蒋兆和先生杰出的艺术成就和精彩的艺术人生。

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蒋兆和 学习毛主席著作 镜心 设色纸本 1961年作 11079.5cm

蒋兆和一直将目光倾注在社会底层的劳动人民身上,对待自己的创作极为认真,创作了一大批为时代传神、为苍生写照的作品。若干年来,关于蒋兆和的研究不断深入,他的夫人萧琼先生,子女蒋代平、蒋代明等人,做出许多文献整理和研究工作。

蒋兆和(1904—1986)被称为20世纪中国现代水墨人物画的一代宗师,中国现代画坛独领风骚的艺术巨匠。他在传统中国画的基础上融合西画之长,创造性的拓展了中国水墨人物画的技巧,其造型之精谨,表现人物内心世界之深刻,在中国人物画史上达到了一个新的高度。蒋兆和学贯中西的代表作《流民图》,以其前所未有的宏大、悲壮,以浑厚有力的笔触揭示了大师至真至善的人性,倾泄着对战争的愤怒,表达了对正义与和平的呼唤,为现代中国水墨人物画在世界艺坛上确立了光荣的地位。

钤印:兆龢

然而蒋兆和的艺术成就,犹如深邃宝山,探之不尽。本次展出的十二件绘画精品,时间跨越近半个世纪,分别为:1946年的《还乡》、1952年的《给爷爷读报》、1954年的《毛主席在麦田》、1961年的《学习毛主席著作》、1939年的《对门女》、1962年《西双版纳一小姑》、1964年的《倪志福像》、1978年的《学写字》、1979年的《小孩与双鸽》《七条鱼》、1980年的《白居易诗意》、1982年《鸽子为纪念郑成功作》。其中不乏多次出版、著录过的重要作品,现根据家属的整理和回忆,探索几件作品背后的深层内涵:

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题识:春光明媚东风暖,劳动小歇读毛选。一九六一年,兆和。

还乡 181109cm1946年

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展览:

大后方的回迁还乡

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  1. 不尽丹心蒋兆和诞辰110 周年纪念特展,国家博物馆,2014 年11 月15 日-30
    日。

  2. 人道之光- 蒋兆和文献展,势象空间,2017 年9 月2 日-22 日。

逃亡,逃亡,逃亡到何方?还乡,还乡,还乡不得更凄凉。腰束带,背前抗,为我儿孙挣希望。交通毁坏路途长,行不得也待天亮。饥寒交迫我彷徨,何时到家乡。国府还都之日。

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出 版 1.《尽写苍生蒋兆和绘画艺术》,第106 页,广西美术出版社,2012
年版。

据统计,抗战爆发后,超过4200
万劳苦大众为躲避战火被迫逃离家园。胜利后,三千万大后方的难民迫切希望返回故土,重建家园。数以千万计的难民自西向东回到故土,形成我国近代史上一次前所未有的人口大迁徙。

本次展览展出了蒋兆和先生自1939年以来12幅重要珍贵原作,分别是《对门女》、《还乡》、《给爷爷读报》、《毛主席在麦田》、《学习毛主席著作》(春光明媚)、《西双版纳一小姑》、《倪志福像》、《学写字》、《小孩与双鸽》、《七条鱼》、《白居易诗意》、《鸽子——为纪念郑成功作》。蒋兆和先生1928年在南京中央大学艺术系任教,1935年到北京,先后在京华美专、北京艺专任教,建国后继任中央美术学院国画系教授,此次展览原作跨度近半个世纪,许多是中国美术史上的经典作品。

2.《不尽丹心蒋兆和诞辰110 周年纪念特展作品集》,第91
页,安徽美术出版社,

这些数量庞大的难民群体腰束带,背前抗,在粮食、医药、交通工具均极为匮乏的情况下,性命之虞,缓慢前行,盼着回到家乡与分离的亲人早些团聚。他们辗转流离,风餐露宿,身体极度疲惫,抵抗力大大降低。战时儿童保育会收容的难童中,由于长时间的奔波劳累,生活贫苦,大部分都染有皮肤病、沙眼、胃病、肺病、贫血病等,其中沙眼、疥疮、湿气占80%以上。

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2014 年版。

因为夫人萧琼的关系,蒋兆和一家得以在胜利初期回到北平,而妹妹蒋万琦是一名普通的银行职员,她与家人团聚之时已经是1946年的夏末了。抗战八年,蒋万琦逃难8年,逃到长沙抱着吃奶的孩子躲避轰炸,最多的时候一天有一百多架敌机的轰炸,四个孩子最后只剩下蕲春的大儿子还活着。他回来的时候,正是《还乡》中那个男孩的样子,瘦成一个骨架子,脏兮兮的,还得了传染病。蒋兆和的悲怜、同情、亲戚、关爱之心交织在了一起。

展览主办方与媒体交流

3.《我法蒋兆和绘画艺术研究》,第144 页,湖北美术出版社,2015 年版。

《还乡》起笔于1946年的4月,此时妹妹蒋万琦正在返乡的途中艰难求索,彼此信件中获得的点滴信息足以使蒋兆和心痛,挂念,思索。整个1946年,蒋兆和只画了这一幅《还乡》,它的背后,是画板上一幅又一幅的难民写生稿,是重重堆迭的积累,还有他深刻的同情与凝神思考。《还乡》的落款时间在国府还都之日,即1946年5月5日。那一天南京举行了盛大的政府还都庆典。蒋兆和选择这一天诉说了千万难民的心愿。不久,内战爆发,苏北广大地区亦沦为战场,众多苏北、淮北难民背井离乡避居上海,1946年夏至1947
年2
月,沪上一时充满沿街满巷的难民,他们食宿无依,形同乞丐,为状甚惨。饥寒交迫我彷徨,何时到家乡?千百万难民呼声载道,《还乡》的背后是一段中国的惨痛历史。

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4.《人道之光- 蒋兆和文献展》,第31 页,势象空间,2017 年版。

抗战胜利后,描述千万难民返乡的作品仅有两件,一幅是吕凤子的《噫,归矣》,另一幅便是《返乡》。《返乡》,仅爷爷与孙子,仅4句打油诗便清晰地再现了难民返乡的历史。以后理论界的多篇论文以大量数据印证着这幅画作表述那段历史的准确性。它的价值与《流民图》等同,永远迸发着人道之光。《还乡》编录于1948年版的《蒋兆和画册》,此后多次出版、展览。2013年收录于陈履生主编红旗飘飘20世纪主题绘画创作研究。2014年在国家博物馆主办的不尽丹心蒋兆和诞辰110周年纪念特展上展出。它的精神力量,穿越时代,在今天仍然是美术史上的重要篇章,是不容忘却的纪念。

嘉德中国书画总负责人郭彤

《学习毛主席著作》是最具时代特征的作品之一。

给爷爷读报 9780cm 1952年

郭彤向记者介绍了有关此次展览举办的一些情况,并透露此次展览的12件精品力作,将于2017年12月亮相嘉德秋拍大观夜场,以“大家”的专题形式呈现。

新华社1961年2月11日发了该作品图片,配文:春节前夕,北京中国画院在首都北海公园举办迎春画展,共展出国画、书帖、治印等作品113幅。这些作品,题材广泛,风格多样,大部分都是首都国画家们的新作。

保卫和平给爷爷读报

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1959
年这一年,接近年底了,蒋兆和俯身在大书桌上画一幅小图画。八开纸大小,用白云笔一点点地勾勒。他正在为《中国农报》约稿赶制插图,题目是四化山村。四化山村指的是党中央提出的在农业方面实现机械化、水利化、化学化、电气化的号召。画作完成之后,他给编辑做了注解:概括四化的意义,很难通过形象表现。此幅大意以拖拉机为主,山村间可以看见化肥厂,远处有水库,路旁有电线等。似乎意义尚明确,合用与否,请斟酌。看得出蒋兆和努力地完成命题画。《四化山村》刊登在《中国农报》1960
年第1
期封底,在这一期,有谈谈农业机械科学技术中的几个问题、我国大规模兴修水利的新形势、坚持不断革命,养猪高速发展等一系列农业形势一派大好的文章。根本看不出自然灾害已经开始在农村蔓延。

1953年,《给爷爷读报》是《红领巾》杂志的封面,封面上还印有一行醒目的黑体字:准备着:为建设祖国的事业,为实现毛主席的伟大理想而奋斗!1954年9月,《给爷爷读报》首次印刷成3万张宣传品,后被入选小学生五年级图画课本,走进千家万户,成为一代青少年和父母们耳熟能详的画作。60年后,作为五十年代的标志性作品,被收入《中国美术六十年》大型画册。

势象空间总负责人、此次展览策展人李大钧

蒋兆和在画室

创作艰难,创作苦闷,这是当时文艺知识分子的普遍心态。自新中国成立之后,文艺逐渐变为工农兵服务的一项任务。

除原作珍品外,展览现场分为“兆和论艺”、“馆藏珍品”、“佚失作品”、“兆和自序”、“文献选目”、“原作诠释”、“众说兆和”“艺术年表”“兆和掠影”“出版文献”等部分。展览经过长时间的准备,梳理了蒋兆和先生丰富、翔实的学术资料。“兆和论艺”部分是蒋兆和书写于1956年长达十九米的书法长卷《国画人物写生的教学问题》,其中对素描与中国画的融合进行了相当的实践与研究;“馆藏作品”“佚失作品”部分分别选录了历年来被各大美术馆、博物馆收藏的蒋兆和作品106幅,佚散的作品100幅;“兆和自序”部分,精选了蒋兆和写于1940年、1948年的两次画册自序和写于1985年的《病榻梦语》,使我们看到一个杰出的中国人物画家的人文素养;“文献选目”部分从解放前后、国内国外不同时期和角度,收录了关于蒋兆和研究的大量文献选编目录
;“众说兆和”汇集了从民国时期以来人们对蒋兆和其人其作品的评价;展厅里由蒋兆和先生的出版物构成的一面书墙,集中展示了蒋兆和的“出版文献”。

金沙国际唯一官网(金沙国际登录网址),1960年,刘开渠、华君武、吴作人、潘天寿代表、丰子恺、王个簃、王朝闻、叶浅予、陈半丁、柯璜、张景祜、傅抱石、蒋兆和委员的联合发言说:我们更深刻地体会到美术家必须和劳动人民相结合,必须不断改造自己的思想,建立和巩固工人阶级的世界观,具备劳动人民的立场和感情。只有专家和群众相结合,执行一系列的两条腿走路的方针,我们的美术事业才能取得更大的跃进。现在美术界正形成一个新的创作高潮,准备用更好的美术作品,在明年七一,向我们伟大光荣的中国共产党诞生四十周年献礼。为此,我们必须不断提高政治觉悟和艺术修养,加强艺术实践。美术界已经掀起了一个学习毛主席著作的热潮,我们要以毛泽东文艺思想作为武器,和现代修正主义以及形形色色的资产阶级文艺思想进行坚决的斗争,无产阶级的美术队伍将在这个斗争中更加壮大成长起来。(摘自人民日报1960年4月9日)

多年的构思思路没有变,依然是纪实性的,真实地记录当前所发生的,表现老百姓普遍生活状态。与以往不同的是他在改变画风,增加色彩,这一时期的作品,多为明亮欢快的调子。

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1960年,蔡若虹在中国美术家协会第二次会员代表大会上的报告中说:我国传统的美术,是按照人物、山水、花卉等等题材范围分类的。在人物画方面,肖像画占有很大的比重。在封建时代里,肖像画的领域完全被帝王、贵族、地主、官僚之类的人物所独占;创造社会财富的劳动者,很难在肖像画中取得一席地位。这种不合理的现象继续了两千余年,只有在工农人民当了国家的主人公以后,劳动者才成为肖像画的主人公。在我们新的肖像画里,有普通的工人、农民和士兵,还有劳动战线上的英雄模范,劳动人民的功臣和领袖。画家吴作人、王式廓、罗工柳、董希文、蒋兆和、李斛、张振仕等等,他们的肖像作品经常得到群众的好评。新的肖像画坛,已经成为劳动人民的麒麟阁,让千千万万的人民英雄流芳万古,才不辜负我们这个英雄辈出的伟大时代。(摘自人民日报1960年9月28日)

1952 年10 月2
日在北京举行了有几十个国家的几百位代表参加的亚洲及太平洋区域和平会议。会议的主席台上悬挂着毕加索的和平鸽巨画。那时国内的画家们纷纷画和平鸽。宣传画以关于设计的《我们热爱和平》最著名。蒋兆和也因此创作了《保卫和平》,以毕加索的和平鸽为背景,产生了广泛的社会影响。1952
年12 月12日,世界人民和平大会在奥地利首都维也纳隆重召开。1952 年12 月14
日的《人民日报》头版刊登了毕加索为大会所绘的和平鸽。以这一天的报纸为背景,创作了《给爷爷读报》。画面上戴红领巾的孙女手拿的报纸就是这一天的人民日报。画面中报纸上毕加索的和平鸽明朗地表达着:饱经战争灾难的老百姓太需要和平了!

左起:策展人李大钧先生、蒋兆和学生王迎春女士及杨力舟先生、中国艺术研究院副院长谭平先生

1960年9月30日光明日报头版头条,红色大标题:毛泽东选集第四卷出版。10月19日,光明日报发表了蒋兆和的近作《认真学习毛主席著作》。

1953
年,《给爷爷读报》随美院的一批新作品进了中南海。院长江丰觉得这样一幅有着历史意义的重头作品,应该找机会请国家领导人过过目。他知道丁井文与中央领导们很熟悉,便与他商量:院里有一批好画,是不是找机会请毛主席看一看?丁井文觉得这个想法很好,就向老领导汪东兴求助。没过多久,在汪东兴的大力支持和精心安排下,包括《开国大典》在内的一批美院教授们的作品,就被送进中南海悬挂在怀仁堂内。1953
年4
月,毛泽东在中南海怀仁堂观赏中央美术学院的画展。据后来丁井文回忆,那次毛泽东在《给爷爷读报》画前看了许久。

主办方对蒋兆和艺术的深入梳理和呈现,还表现在对展厅布置和展览环境的精心构建上,蒋兆和是来自民间的画家,是中国现代画坛为民生呼号的的杜甫。展览力图循着他的视觉,呈现一幅幅苍生写照,折射恒久的人道之光。

一场建国以来较大规模的学毛选的群众性政治运动展开了。各大报刊均不间断地刊出学习毛选的指导性文章。作品《认真学习毛主席著作》描写一位知识分子在读毛选,这是很真实的。那是困难时期,市场上买不到肉,买不到副食品,知识分子还主动减少每月的粮食定量。蒋兆和与萧琼都减了定量,桌上的菜靠政协特殊补助的一点黄豆,干炒一碗,拌点酱油,供全家6口人食用。然而在那个年代,知识分子很少有怨言,他们相信困难只是暂时的。王同仁先生回忆1960
年困难时期,同学们都在饿着肚子学习。一次蒋兆和请卢沉、王同仁到家里来吃饭。王同仁不敢下筷,他心里想大家都没吃的,怎么好意思吃老师碗里的羹呢,这时卢沉说话了:有啥不好意思,吃啊。蒋兆和是乐观的,饿着肚子也要积极教学。他不仅应邀去了东北鲁艺讲学,还在课堂上一遍遍示范教学,如《缝》《赛金花的保姆》等等。画像是要耗气力的,蒋兆和没有在乎。1960年,他为学生吴休画像。1961年,他为学生范曾、于润、乔生亮画像。他还发表了《中国水墨人物画的造型规律》《对顾恺之传神论的点滴体会》等教学理论文章。他创作了《祝君再跃进》《东风到处果儿红》《迎春》《列宁》《认真学毛选》《友谊深厚情义难忘》《女民兵》《养猪姑娘》等等,数量之多令人惊讶是如何在吃不饱饭的情况下完成的。他唯一有些抱怨的是买不到烟,因为创作实在需要脑力,没有烟抽十分痛苦。

《给爷爷读报》画中对和平的赞颂,除了远离战争,还有另一个细节,画中爷爷穿着棉袄,孙女手拿一张冬日的报纸,冬日里,却添上几笔象征新的生机的嫩绿柳树枝。《给爷爷读报》是五十年代标志性的作品之一。父亲也感觉到这是深受社会欢迎的作品。为应遐出版与展览,他画了两幅,其中一幅由中国美术馆收藏。

值得一提的是,展览得到蒋兆和家属的大力支持配合,蒋兆和的女儿蒋代平女士亲自为12幅原作撰写了作品诠释,还原了作品的诞生背景,叙述了许多不为人知的生动故事。家属还提供了珍贵的历史老照片,使观众有极强的代入感,让人们可以了解真实的蒋兆和及他的波澜壮阔的时代。