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金沙国际唯一官网(金沙国际登录网址)中国嘉德2016秋拍将呈现苏天赐“春风杨柳万千条”

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在整个苏天赐画作中,以描绘苏州姑娘为题材的作品不足10张,且除去早期《黑衣女像》等作品外,80年代后以线性描绘创作探索中西艺术结合的人物画作,包含写生、人体画在内不超过20件,这20件中的一部分又已被中国美术馆、南京博物院、西湖当代艺术馆等重要艺术机构收藏,因此《苏南初春》是苏天赐此类题材和艺术风格作品中可流通于市场中难得一见的精品。

(雅昌艺术网讯)2017年12月19日晚,中国嘉德2017年秋拍二十世纪艺术夜场在嘉德艺术中心举槌,本场共29件精品上拍。其中,苏天赐《苏南初春》以700万元落槌,加佣金最终以805万元成交,超低估价6.7倍,创其作品拍卖纪录,打破2016年11月中国嘉德秋拍的纪录。(拍前估价:RMB
1,200,000-2,200,000)

林风眠的得意弟子苏天赐先生是一位生性豁达恬淡、热爱生命、热爱自然的艺术家,终其一生,执着创作,为我们留下了无数充满美与生命力的作品。晚年的苏天赐曾经热烈地赞扬过杨绛翻译的英国诗人蓝德小诗《生与死》并亲自改写了最后两句作为自己的座右铭:我和谁都不争,和谁争我都不屑,我爱大自然,其次就是艺术,我双手烤着生命之火取暖,只要火苗还在,自有春晖满怀。

金沙国际唯一官网(金沙国际登录网址),苏天赐 苏南初春 1980 年代 布面 油画 8064cm 估价:RMB 1,200,000-2,200,000

苏天赐《苏南初春》1980年代作 布面 油画 8064cm

▲苏天赐《春风杨柳万千条》108 108cm 60年代初

发表:《苏天赐》,P109,江苏美术出版社,2008年版。

二十世纪上半叶,以林风眠为代表的一些画家,积极寻求将油画与中国画精神气韵相结合的发展道路,其徒苏天赐亦秉承着这样的精神,将笔触、气魄、神采相糅合,创作出许多优秀的写意油画作品。《苏南初春》,绘于1980年代,正处于苏天赐继《黑衣女像》之后的第二个艺术创作黄金期。在浙南写生的过程,大自然给了他更多的触发和感动。这幅画描绘了一位身着传统服饰的美丽少女,回眸相视的一瞬,为典型的苏南风格,薄厚也正适合初春气温,显出一种朴质的真实感。

画意的诗性苏天赐的油画艺术

来源:源自艺术家家属。

在整个苏天赐画作中,以描绘苏州姑娘为题材的作品不足10张,且除去早期《黑衣女像》等作品外,80年代后以线性描绘创作探索中西艺术结合的人物画作,包含写生、人体画在内不超过20件,这20件中的一部分又已被中国美术馆、南京博物院、西湖当代艺术馆等重要艺术机构收藏,因此《苏南初春》是苏天赐此类题材和艺术风格作品中可流通于市场中难得一见的精品。此作最精彩的当属苏天赐的线条语言和用笔技法。他重拾了在中国画中颇受重视的线的美感。苏先生的线条们大都潇洒不羁,张弛有度,在起到了合理分割画面、制造视觉热点,吸引观者视线这一作用的同时,为画面增添了剧烈的运动感,使得形象更加鲜活,而且变化无穷,形式丰富。对篮中果实的处理,和看似不经意用粗笔涂抹的背景色调,简约而不简单,在粗放用笔中制造了肌理,暗含深浅轻重的变化,烘托出少女的形象,颇有四两拨千斤的意味。

八月午后的南京,夏日的气息依然浓烈,湿热温吞的空气伴随着蝉鸣声中,我们辗转来到城西的一处小区,苏天赐的夫人凌环如和他的小儿子苏为就住在这里。家里的陈设简洁而朴素,客厅正中的墙上端端正正地挂着一幅苏天赐的油画风景,旁边则是儿子苏为的一幅小画。凌环如女士今年已经九十多岁了,然而精神很好,只是有时需要儿子在一旁作提示。

《苏南初春》,绘于1980年代,正处于苏天赐继《黑衣女像》之后的第二个艺术创作黄金期。在浙南写生的过程,大自然给了他更多的触发和感动。这幅画描绘了一位身着传统服饰的美丽少女,回眸相视的一瞬。乌发凤眼的女子,桃腮红润,健康淳朴,雪白的衣衫纯洁的处子之心,有典型的苏南风格,薄厚也正适合初春气温,显出一种朴质的真实感。她古典美人式的溜肩,一对黑眸幽深沉静,流露出东方风情的秀丽和懵懂青涩这是在外国女郎的碧眼中无法找到的情绪,甚至在北方姑娘身上也是难寻,它只属于苏南土壤孕育的女子。

曾有友人评画,称苏天赐之作,有一种生命的密度。用苏先生自己的话来说,画中意境,就是那种融入了个人性灵的有别于原生自然的另一种芬芳。从作品上来看,苏先生所追求的不光是技法上的中西合璧,民族美术的精神气韵,绘画理论也应该融入其中。

▲苏天赐

苏天赐《黑衣女像》1949年 布面油画 8368cm

随意点,随意点,我们就像聊天一样,谈及苏天赐,凌环如和苏为的话匣子渐渐打开了,言谈中都能看出他们对着苏先生都怀有很深的感情。20世纪的中国,油画作为外来传入的画种,在如何参合中西,用油画材料表现中国精神的问题上,诸多艺术家都有过探讨、争论,并以其实践验证信仰,作出过许多尝试。在此之中,苏天赐可谓是其中一员重要代表,终其一生,他都以自身对艺术之执着与其钻研之精神实践油画在中国绘画土壤中的生命力。

在塑造少女形象的过程中,苏天赐并没有把精力放在细节刻画和营造体量感之上,而是着重表现了女子眼角眉梢间的纯真恬静,和细若游丝、若有若无的一缕忧伤,颇得文人画妙在似与不似之间的写意真传。

▲与恩师林风眠合影

苏南初春 局部

苏天赐1922年出生于广东阳江,20岁时只身从东南海隅穿越半个中国投考大西南腹地的重庆国立艺专,在这里遇到了他终身敬仰的恩师林风眠。尽管在校期间师生交往只有短暂的一年时间,但是林风眠的教学方式以及启发学生将目光投射到欧洲和中国的双重传统上的开放理念,给苏天赐以极大的兴趣和鼓舞。在凌环如的记忆中,与当时大多数美专老师不同,林风眠并不将授艺作为教学的主要目的,而是更着意于培养学生驾驭技艺的头脑和心灵。林风眠提倡要向自然学习,向自然索取,特别强调个人的感受,要求必须忠实于自己,画自己所实在感觉到的,不要虚假、空虚。他非常尊重学生自己的感受,所以不轻易给学生改画,也不要求学生按照某种特定的方式来画,而意图将更多的阅读、思考、讨论代入教学,使学生在感知的基础上去探索自己的艺术道路。用苏天赐的话说,在他的教学中,如何教会学生懂得艺术的真伪,远比教会他们如何按部就班地去完成作业要重要得多。